Some Might Say - Oasis (1995)

"Some Might Say" fue el primer número uno de Oasis en el Reino Unido y la canción bisagra entre el optimismo bruto de Definitely Maybe y la grandilocuencia mesiánica de (What's the Story) Morning Glory?. Bajo su pared de guitarras y su estribillo de proverbios baratos late algo más turbio: una meditación sobre la pobreza, la fe ciega en el azar y la promesa, casi religiosa, de que mañana las cosas mejorarán. Esta es la historia de cómo una banda de Manchester convirtió un sermón laico en himno de estadio.

Hook

Hay canciones que parecen escritas para llenar pubs y otras que parecen escritas para llenar catedrales. "Some Might Say" pertenece a esa rara categoría que las llena ambas, casi simultáneamente. Cuando se publicó como single el 24 de abril de 1995, Oasis todavía era una banda joven, hambrienta, con un solo álbum a sus espaldas y una sed de fama que rozaba lo patológico. Una semana después, eran número uno en las listas británicas por primera vez. Y desde entonces, esa canción no ha dejado de sonar: en bodas obreras de Manchester, en estadios de Sudamérica, en bares de Tokio donde nadie entiende del todo la letra pero todos cantan el estribillo como si fuera un mantra.

Lo curioso es que, escuchada con atención, "Some Might Say" no es una canción especialmente alegre. Su melodía es ascendente, sí, casi triunfal; su pared de guitarras suena como un sol que se abre paso entre nubes industriales. Pero las imágenes que despliega Noel Gallagher son las de una vida precaria: cocinas sucias, perros que muerden, sumideros donde se cuela el sentido común. La canción no celebra la abundancia; celebra la promesa de la abundancia, esa ficción que sostiene a los pobres en pie. Es, en el fondo, un himno teológico disfrazado de rock and roll. Y como todo himno teológico, funciona porque la gente quiere creer.

Background

Para entender "Some Might Say" hay que entender el momento histórico exacto en el que fue concebida. Estamos en 1994, en una Gran Bretaña que sale del invierno largo del thatcherismo y entra en lo que la prensa empezará a llamar, sin demasiada vergüenza, Cool Britannia. Tony Blair todavía no es primer ministro, pero ya es líder del Partido Laborista; Damien Hirst sumerge tiburones en formol; Trainspotting está a punto de estrenarse en cines; Britpop es la palabra que define una guerra cultural que enfrenta a guitarras británicas contra el grunge americano. Y en medio de todo ese hervor, dos hermanos de un suburbio obrero de Manchester llamado Burnage —los Gallagher— se convierten en el rostro más visible del momento.

Noel Gallagher escribió "Some Might Say" hacia finales de 1994, en algún punto entre las giras agotadoras que siguieron a Definitely Maybe y las primeras sesiones de su segundo álbum. La grabación final, producida por Owen Morris en Rockfield Studios (Gales) y Loco Studios, tuvo lugar entre diciembre de 1994 y febrero de 1995. Fue, además, la última canción que el batería original Tony McCarroll grabaría con la banda: pocos días después de la sesión, fue despedido sin demasiadas ceremonias y reemplazado por Alan White. Esa fricción interna, esa sensación de transición violenta, queda incrustada en el surco del disco como una huella dactilar.

El single salió un lunes de finales de abril. El 1 de mayo de 1995 alcanzó el número uno en el Reino Unido y se mantuvo allí durante una semana, desbancado después por Robson & Jerome —un dúo de actores cantantes, recordatorio cruel de que el pop británico siempre tiene un lado absurdo. Pero el dato simbólico era irreversible: Oasis había llegado a la cima. La banda celebró el éxito en una fiesta en la sede de su discográfica Creation Records, donde, según contaría después Noel, se anunció oficialmente la salida de McCarroll y la entrada de White. Esa misma fiesta —según la leyenda— fue donde Liam y Damon Albarn de Blur tuvieron uno de sus primeros encuentros tensos, la chispa que poco después detonaría la "batalla del Britpop" del verano de 1995.

Real meaning

¿De qué habla, exactamente, "Some Might Say"? La respuesta superficial es: de optimismo. Algunos podrían decir, repite el estribillo, que algún día encontraremos un camino mejor; que los problemas pesan, pero que también pesan los sueños. Es la clase de mensaje motivacional que cabe en una taza de café.

Pero la versión profunda es otra. Noel Gallagher ha admitido en varias entrevistas —incluida la conversación extensa con Paul Du Noyer en 1996 y los comentarios incluidos en la reedición Chasing the Sun de 2014— que las imágenes de la canción están sacadas, casi a quemarropa, de su infancia en Burnage. La cocina sucia es real. Los perros agresivos eran reales. La sensación de que la vida adulta dependía de un golpe de suerte —una banda que pegara, una lotería, una entrevista que saliera bien— era brutalmente real para los chicos de la clase trabajadora del norte de Inglaterra en los años ochenta y noventa.

La canción, leída así, funciona como un sermón secular. Su retórica imita la estructura de los proverbios bíblicos: frases sentenciosas, simétricas, casi sapienciales. Some might say, some might not. La fórmula es la misma de los Salmos o de los aforismos de Proverbios, solo que vaciada de Dios y rellenada con suerte ciega y rock and roll. Noel, criado en una familia católica irlandesa, conocía bien esa cadencia. Lo que hizo fue secularizarla: en lugar de prometer salvación, prometía un mejor mañana. En lugar de Dios, ofrecía el azar.

Esa sustitución es, quizá, el gesto más importante del Britpop entero. La generación de Oasis era la primera que crecía sin fe religiosa estructurante y sin fe política tampoco —el laborismo viejo había muerto, el thatcherismo había vaciado las instituciones obreras, el sindicato ya no era una iglesia laica. ¿En qué creer entonces? En el sábado por la noche. En la posibilidad de ser estrella. En el estribillo. "Some Might Say" no es una canción religiosa, pero ocupa el lugar arquitectónico que antes ocupaba la religión: ofrece consuelo a cambio de fe, y la fe que pide es mínima, apenas un encogimiento de hombros.

Musicalmente, la canción también es un ejercicio teológico. La progresión de acordes en Sol mayor es deliberadamente arcaica, casi medieval: tiene parentesco con los himnos de la iglesia anglicana y con las canciones de juglares. Las guitarras de Noel se apilan en capas que recuerdan a "All You Need Is Love" de The Beatles y al wall of sound de Phil Spector. La voz de Liam, nasal, áspera, lacónica, suena como un predicador callejero que ha bebido demasiado. La combinación produce un efecto curioso: solemnidad sin pomposidad, grandeza sin pretensión.

Cultural context para audiencias hispanohablantes

Para una audiencia hispanohablante, "Some Might Say" tiene un eco particular. El rock en español de los años noventa —el período exacto en el que Oasis estallaba— vivía su propia versión de la tensión entre lo barrial y lo universal, entre la precariedad como tema y la grandilocuencia como forma. Pensemos en Maná, la banda guadalajareña que, hacia 1995, publicaba Cuando los Ángeles Lloran: el mismo año que Oasis sacaba Morning Glory, Maná llenaba estadios en toda América Latina con himnos sobre amor, ecología y desencanto. La distancia estética entre ambos grupos es enorme, pero comparten una vocación similar: convertir la canción popular en plegaria colectiva.

Soda Stereo, por su parte, había completado su última gira con Sueño Stereo en 1995 y se preparaba para el descanso indefinido de 1997. Gustavo Cerati, como Noel Gallagher, era un músico obsesionado con la textura de las guitarras y con la idea de que el rock latinoamericano podía dialogar de igual a igual con Manchester, con Madchester, con todo el imaginario británico. De hecho, Cerati confesó en varias entrevistas su admiración por The Stone Roses y por los grupos del rave inglés que precedieron a Oasis. Cuando Soda tocaba "Ella usó mi cabeza como un revólver" en el Luna Park de Buenos Aires, había algo —una densidad sonora, una arrogancia melódica— que conversaba directamente con el universo gallagheriano.

Café Tacvba, en México, exploraba un camino más experimental con Re (1994) y Avalancha de Éxitos (1996), pero compartía con Oasis la idea de que la banda popular podía ser, al mismo tiempo, vanguardia y himno de barrio. Cuando los Tacvbos llenaban el Auditorio Nacional de la Ciudad de México en los noventa, la audiencia coreaba "Las Flores" o "Eres" con la misma intensidad ritual con la que las gradas de Maine Road —el viejo estadio del Manchester City donde Oasis tocó dos noches legendarias en abril de 1996— coreaban "Some Might Say". Es la misma operación cultural: convertir un local de provincia en catedral momentánea.

El paralelismo se extiende a la economía simbólica. Tanto en el Reino Unido de 1995 como en el México post-crisis del Tequila o la Argentina de la convertibilidad menemista, las clases populares vivían bajo un régimen de promesas: la globalización iba a traer prosperidad, la modernización iba a integrar a todos, el mercado iba a redistribuir tarde o temprano. Esa retórica del "algún día las cosas mejorarán" no era exclusiva de Burnage. Era el aire que se respiraba desde Liverpool hasta Lima. Cuando Liam Gallagher cantaba que algunos podrían decir que el sol algún día saldría sobre nuestras vidas, no estaba muy lejos de Rubén Albarrán cantando sobre el inicio de una era nueva, ni de Cerati construyendo paisajes sonoros donde la melancolía y la esperanza se mezclaban sin pedir permiso.

Hay también un vínculo más íntimo. Los hermanos Gallagher son irlandeses de segunda generación, hijos de una familia migrante en Manchester. Esa condición —ser de un lugar y de otro al mismo tiempo, hablar el idioma del país receptor con el acento del barrio, soñar con un retorno que nunca termina de ocurrir— es profundamente latinoamericana también. Los chicanos de Los Ángeles, los argentinos en Madrid, los peruanos en Santiago, los venezolanos en cualquier ciudad después de 2015: todos conocen esa estructura emocional. "Some Might Say" funciona, en parte, porque ofrece un lenguaje para esa esperanza migrante, esa fe en que el siguiente país, el siguiente trabajo, el siguiente disco, traerán por fin la vida prometida.

Por qué resuena hoy

Tres décadas después de su lanzamiento, "Some Might Say" no ha envejecido del modo en que envejecen las canciones de su época. Mucho del Britpop suena hoy a postal sepia, ejercicio nostálgico de un imperio cultural que ya no existe. Pero esta canción en particular ha resistido el paso del tiempo con una solidez sospechosa. ¿Por qué?

Una hipótesis: porque su estructura emocional —la promesa difusa de mejora, la fe en el azar, la solidaridad de los precarios— se ha vuelto más relevante, no menos, en el siglo XXI. La generación que escucha hoy Oasis en TikTok no vivió 1995, pero vive su propia precariedad: alquileres imposibles, trabajos por proyecto, cambio climático, redes sociales que ofrecen fama efímera como única salida. La promesa de que algún día las cosas mejorarán suena, paradójicamente, más sincera hoy que entonces. Entonces era ingenuidad; ahora es resistencia.

Otra hipótesis: porque la canción está construida para el karaoke colectivo. Su melodía es elemental, su estribillo es repetitivo, su rango vocal está al alcance de cualquiera que haya bebido tres cervezas. En la era del streaming y de los conciertos como experiencia compartida —los videos de la reunión de Oasis anunciada en 2025 demuestran que el fenómeno está vivísimo—, una canción así es oro puro. No importa que la letra hable de cocinas sucias en Manchester; lo que importa es que veinte mil personas en el Estadio Único de La Plata o en el Foro Sol de Ciudad de México puedan cantarla juntas a pleno pulmón.

Y una tercera, más incómoda: porque la promesa que hace la canción —que mañana será mejor— sigue siendo necesaria. No hemos encontrado todavía un lenguaje secular tan eficiente para sostener la esperanza colectiva. La religión organizada ha perdido terreno en gran parte del mundo hispanohablante; los proyectos políticos colectivos viven en crisis permanente; las utopías técnicas (cripto, IA, metaverso) llegan y se evaporan en ciclos cada vez más cortos. En ese vacío, una canción que repita pacientemente algunos podrían decir funciona como una oración mínima. No promete nada concreto. Apenas mantiene abierta la puerta de la posibilidad. Y a veces eso es lo único que se necesita.

Hay, finalmente, algo que merece ser dicho: Noel Gallagher ha repetido en entrevistas recientes que "Some Might Say" es probablemente su canción favorita del catálogo de Oasis. No "Wonderwall", no "Don't Look Back in Anger", no "Champagne Supernova". Esta. La razón, dice, es que fue la canción que les confirmó que podían ser número uno; que la fantasía de Burnage podía hacerse real. Pero también, sospechamos, porque es la canción donde el sermón laico que define toda su obra alcanza su forma más limpia. Todo lo que Noel ha escrito después —los himnos, los anti-himnos, las baladas de medio tempo, los proyectos solistas— es, de algún modo, una nota al pie de "Some Might Say". El sol que sale algún día sobre nuestras vidas. La promesa mínima. La fe sin teología. El estribillo como hogar provisional.

Cómo profundizar más

🎧 Escucha

(What's the Story) Morning Glory? (Oasis) El álbum del que "Some Might Say" funciona como obertura. Aquí están "Wonderwall", "Champagne Supernova" y "Don't Look Back in Anger". Si "Some Might Say" es la promesa, este disco es el cumplimiento. → Buscar

Sueño Stereo (Soda Stereo) El último álbum de estudio de Soda Stereo, publicado en 1995, el mismo año que "Some Might Say". Comparte con Oasis la obsesión por las texturas de guitarra y la idea de que el rock latinoamericano puede dialogar con la vanguardia británica. → Buscar

📚 Lee

Oasis: Supersonic (Documental oficial / libro de Mat Whitecross) La crónica autorizada de los hermanos Gallagher hasta Knebworth 1996. Contiene relatos de primera mano sobre la grabación de "Some Might Say" y la salida de Tony McCarroll. → Buscar

Britpop! Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock (John Harris) La historia política y cultural del Britpop. Indispensable para entender el contexto en el que Oasis se convirtió en banda de número uno. → Buscar

🌍 Visita

Burnage, Manchester (Reino Unido) El suburbio donde crecieron los hermanos Gallagher. Hoy existen recorridos guiados de Oasis que pasan por la casa familiar en Ashburn Avenue y los pubs del barrio. Una peregrinación obligada para entender de dónde viene la cocina sucia de la canción. → Buscar

Luna Park (Buenos Aires, Argentina) El estadio simbólico del rock latinoamericano, donde Soda Stereo, Charly García y tantos otros consagraron su carrera. Visitarlo es entender la versión sudamericana de la catedral de rock que Oasis llenaba en Manchester. → Buscar

🎸 Experimenta tú mismo

Aprende los acordes en guitarra acústica "Some Might Say" se toca en Sol mayor con cejilla en el segundo traste. Solo necesitas cuatro acordes para tocarla: G, A, C, D. Es uno de los mejores ejercicios para entender por qué Noel Gallagher es un compositor de melodías circulares y proverbiales. → Buscar

Compara las versiones en vivo (1995 vs 2009 vs 2025) Escucha la grabación original, la versión de la gira de despedida en 2009 y, si tienes acceso, los registros de la reunión de 2025. Anota cómo cambia la canción cuando Liam tiene 22 años, 37 años y 52 años. Es un ejercicio de musicología emocional. → Buscar

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1. ¿Por qué Noel Gallagher considera "Some Might Say" su canción favorita de Oasis y no "Wonderwall" o "Don't Look Back in Anger"?
2. ¿Qué paralelismos existen entre el Britpop de 1995 y el rock en español de los noventa en términos de identidad de clase trabajadora?
3. ¿Cómo se compara la promesa de mejora futura en "Some Might Say" con himnos similares de la cultura popular hispanohablante actual?